Lehre und Wehre St. Louis, Missouri — September 1907, Seite 413

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Vermischtes. 413

neuem in den Stand eines einfachen Bürgerhauses aus der Zeit des
siebgehnten Jahrhunderts zu setzen. Schon die alten Truhen und
Schränke in dem zur Erde gelegenen Eingangsraum mit den alten
Türen und ihren kunstvollen Schlössern, Schlüsseln und Bändern er—
innern an jene Zeit. Nach dem Ersteigen einer engen Wendeltreppe
werfen wir einen Blick in die einfachen Wohnräume, in denen einst
Sebastians Eltern gelebt und geschafft haben. Auf dem Fensterbrett
der drei Schiebfenster mit ihren kleinen, durch Blei zusammengehaltenen
Scheiben steht neben der geöffneten Hausbibel der Rosmarin- und
Rosenstock. Ein alter Kachelofen aus dem Jahre 1694, ein großer Klei—
derschrank, ein vierbeiniger Bauerntisch mit der charakteristischen Ol—-—
lampe, ein Klavichord mit Pedal, bequeme Ledersessel, ein Spinnrad
und eine Weife, alles Originalgegenstände, aus Häusern der Bachzeit,
bilden das Mobiliar des traulichen Raumes. Die Wand ziert das wert—
volle Criginalölgemälde des Ambrosius Bach. Die neben der Familien—
stube gelegene niedrigere Schlafkammer, das Geburtszimmer Seba—
stians, enthält neben dem großen Himmelbett die kleine Kinderwiege,
eine alte Truhe, einen schönen Wäscheschrank, eine einfache Holzbank
mit dem Wassersteinkrug und dem Waschbecken, daneben an der Wand
hängend das derbe, mit Handstickereien und Sprüchen gezierte Linnen—
handtuch. Ehe man in diese Räume kommt, muß man an der kleinen
Küche borüber, die mit einem einfachen Backsteinherd und allerlei
Küchengerär ausgestattet ist. Auf der langgestreckten, geräumigen Diele
grüßt uns Bachs Kolossalbüste von Prof. K. Seffner, Leipzig. Ge⸗—
diegene Schränke aus der Bachzeit bergen in ihrem Innern alle Werke
Bachs in Partituren, Biographien, Erläuterungen, sämtlich von den
Verlagshandlungen unentgeltlich gestiftet. Blas- und Saiteninstru—
mente haben hier ebenfalls ihren Platz gefunden. Das der Diele zu—
nächst gelegene Zimmer ist dem Andenken der Familie Bach geweiht.
Der anstoßende Raum dient der Erinnerung Johann Sebastian Bachs.
Drei Elgemälde des großen Tonschöpfers, darunter das von Ihle und
das bekannte Hausmannsche Criginalbild, zieren die Wand. Zahlreiche
Kupferstiche und Photographien zeigen die Orte und Kirchen, in denen
Bach gewirkt, die Orgeln, auf denen er gespielt, und die Denkmäler, die
man ihm gesetzt. In langen Glaskästen finden wir Urkunden, Nachbil—
dungen seiner Handschrift, Noten, Werke über Bach und Photographien
seiner Biographen. Am Ausgang des Zimmers fesseln uns die Schädel—
untersuchungen mit der Gesichtsmaste von Prof. Seffner, Leipzig. Der
Nebenraum führt uns Bachs Zeitgenosisen und Vorgänger vor Augen.
Der schöne Hausgarten mit seiner lauschigen Laube zeigt endlich an
efeuumrankter Stelle das eiserne Grabkreuz des letzten Enkels von Bach.
(A. G.)

Moderne IEsusbilder. In der „A. E. L. K.“ schreibt D. Feine
von Wien: „Es gibt keine geschichtliche Persönlichkeit, über deren Be—
deutung auch nur annähernd solcher Streit und Widerspruch der Mei—
nungen ist, wie über IEsus. Kein Schlangenleib kann so bunt schillern,

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